[escepticos] Fisiología de la audición

[Francisco Mercader]

[José Ángel Morente]
una fuga a cuatro voces  en el órgano a partir de un tema dado por el 
tribunal (y eso es  muuuucho más difícil que una improvisación de jazz 
en la que el  discurso siempre brilla por su ausencia).

[Mercader]
¡Qué manía le tienes al jazz! Algo te hizo de pequeño; no me cabe 
duda.
Yo creo que hay que situar cada modo de expresión en su punto. Un 
compositor clásico se sienta tranquilamente ante su papel —ahora, ante 
su pantalla— y tiene TODO el tiempo del mundo para  escribir, retocar, 
borrar y volver a escribir hasta que encaja lo que quería (y si no lo 
consigue es para matarlo, vaya).  Un improvisador de jazz dispone, 
para lo mismo, de una fracción de segundo. Y cada nota que suelta ya 
no tiene remedio; ya fue tocada y lo que es peor: escuchada por los 
destinatarios.  Por lo tanto, el oyente ha de situarse de manera 
distinta ante distintos sistemas.  Y el discurso no siempre brilla por 
su ausencia. Es verdad que para un improvisador malo  no hay más 
recurso que el de ir subiendo y bajando por lescalas y  arpegios 
cuidando un par de reglas acordadas. Pero un  buen improvisador se 
sube sobre sobre ese edificio, añade referencias, metáforas, 
sutilezas, parodias y  crea  poesía  con ello. Destinada, 
naturalmente, para el que pueda captar esos códigos. Y la 
circunstancia  de que el hecho es momentáneo e irrepetible puede crear 
una emoción en el oyente que haya conseguido entrar en el juego, 
equiparable al que experimente con una obra clásica. Por lo menos, a 
mí me ocurre al escuchar algunas grabaciones históricas de actuaciones 
en directo. Las Jam Session ocurrían cuando los músicos, acabado su 
trabajo profesional, se reunían en otro local y tocaban por placer, 
sin cobrar. Eso no hubiera sido  posible sin existir  no ya un 
discurso musical sino verdaderos diálogos que sólo pueden producirse 
en tiempo real, sin el corsé de la partitura.
Saludos.
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Mis residuos mentales, en:
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