[escepticos] Chotis y otras hierbas

[Francisco Mercader]

[Antonia de Oñate]
Interesantísimo lo que cuentas. No tenía ni la menor idea. Sí sabía que
Dvorak, en un viaje a Nueva York, se había quedado tan impresionado con 
la
música negra, que predijo que la música estadounidense "culta" terminaría
fundiendo esa tradición con lo sinfónico.

No sabes cuánto te agradecería una referencia o un vínculo para ilustrar 
tu
información. Es un tema que me apasiona.

[Mercader]
Te admito que he exagerado en mi calificación de 'estafador'. Lo que sí 
creo  es que Dvorak  creyó verse influido por la música  americana y lo 
que, de buena fe  le salió  es, simplemente,  unos aires centroeuropeos, 
de Checoeslovaquia o Hungría.
Dijo haberse inspirado en  la música  nativa americana,  lo que  no 
tiene, a mi juicio, demasiado sentido. La música de los aborígenes  -los 
indios del Norte-  tiene poca variación  melódica; suelen ser "ostinatos' 
de pocas notas  en un  registro de escasa extensión (no pasa de una 
octava).  Sus instrumentos se limitan, en la percusión, a grandes 
tambores de parche flojo que se tocan comunalmente   y, siempre, en 
ritmos cuaternarios.  Sus instrumentos de viento son flautas de dos 
agujeros con funciones rituales y de aviso, también de  extensión 
restringida (nada que ver con la rica variedad de flautas de 
centroamérica) .  No he conseguido percibir nada de ello en la Sinfonía 
del Nuevo Mundo.
En cuanto a la música negra que él pudo escuchar en la década de 1890 (el 
Jazz se estaba gestando en las casas de mala nota de Nueva Orleans, a 
base de pianistas),  tuvo que limitarse forzosamente a las canciones de 
trabajo, a los blues  rurales  tocados por guitarristas, generalmente 
ciegos, y  a las salmodias de "call and response"   conservadas desde 
África Occidental que cantaban los presos en el tendido del ferrocarril. 
Otra fuente pudo ser las reuniones  populares después  del trabajo en 
'Congo Square'  donde se bailaban ritmos africanos o se imitaban las 
melodías francesas  que tocaban los músicos blancos en los kioscos al 
aire libre, . Aún faltaba una década para las competiciones de bandas de 
'Ragtime'  en la calle, a base de músicos negros con instrumentos 
occidentales.  El otro componente serían  los 'espirituales'; que no eran 
sino los himnos protestantes  escuchados en la escuela dominical, 
barnizados con el  peculiar  sentido melódico africano  resultante de 
encajar a la fuerza la escala pentatónica en la escala diatónica europea. 
Su resultado en muchas de las melodías es, a menudo,   un tercer grado de 
afinación indefinida (una mezcla de Mi y Mi bemol , la nota "blue", en la 
tonalidad de Do). Los posteriores rockeros, al estirar las cuerdas de sus 
guitarras,    se basan, sin saberlo, en esa indefinición del tercer 
grado. Por mucho que busques, no creo que puedas encontrar nada de ello 
en la Sinfonía de Dvorak. Yo, al menos, no he podido.  .
Sólo he podido encontrar esta referencia.
http://es.wikipedia.org/wiki/Sinfon%C3%ADa_n.%C2%BA_9_(Dvo%C5%99%C3%A1k)

Ahora entrará Morente y me tirará la vajilla a la cabeza.
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Mis residuos mentales:
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Creo en la paz, la justicia, la moral, la cultura,  la vida en familia y 
el exterminio de todas las demás formas de vida.